我是在去年春天陈子林师生展上结识康庄的，他看上去潇洒，举止得体，与我印象中的踱步，轻言声，举止唯诺的画家形象迥异。倒不是说我认为的画家人格应该如此，而是现实的际遇，与画家的内心企求其沟壑何止万千。那天的小规模研讨会上，我也就陈子林老师的绘画发表自己的看法，核心是说中国传统文化在20世纪出现的无奈与压抑，以及陈老的可贵和稀缺。饭后出门骤雨阻挡，康庄提出开车送我。途中，知道他也是陈老的学生，也是西安美院的科班出身，而且还见识了一幅他装裱好的国画葡萄，很是高雅别致，让人一怔，从此不忘。

  我们都是外向的人，一来二去就成为很能谈得来的朋友，所谈多是画事，常佐以茶。在绘画之途上，康庄是我的兄长，也是训练有素，功底扎实的画师，我只是兴之所至，迷在途中的行者，所以每每去看他的画，我来说是探访，更是学艺。

  康庄之葡萄图出自于徐渭、白石老人一路，有大写意的风范。与近半个世纪以来的许多画师有明显工艺味道和程式的“葡萄画”迥异， 潇洒而淋漓。但是，徐齐皆为坎坷之人，只不过齐“达成”而徐“倒闭”，齐“经营”而徐“放旷”而已，康庄之际遇与之只有些些相同。

  画途如黑夜孤行，心灯伴我。笔墨是时光印痕，真情深刻。画者，性情也，文化也，志趣也，个人内心的景致也!康庄之画亦是!《古画品录》说绘画的目的为：“明劝戒，著升沉，千载寂寥，披图可鉴。”我喜欢康庄的葡萄画，是喜欢里面谈谈的寂寥味道，以及空旷开疏，以及生野恣意，但是我以为这些还可以更多些……..

  二00九年六月九日上午于长安